相信台灣影迷對克里斯多夫何諾黑這位法國新銳導演絕不陌生，除了曾參展台北金馬影展的話題作品「母親，愛情的限度」和他拿手的愛情小品「花都圓舞曲」外，首度入圍坎城影展競賽、加入音樂劇元素的「巴黎小情歌」更直接進入院線、讓更多台灣影迷認識他。隨後三年來，他密集地於每年推出一部新作，創作力可說是處於顛峰狀態，台灣觀眾卻苦等了三年，終於等到這部接著「巴黎小情歌」後推出的「巴黎小情人」。

靈感來自拉法葉夫人的另一本著作、法國名導貝通塔維涅執導的「公主和她的情人」，在2010年重現這份古典文學的永恆魅力，但實際上重新開啟拉法葉夫人新風潮的，就是這部稍早於兩年前推出，改編她代表作「克萊芙王妃」的作品。就像巴茲魯曼的「羅密歐與茱麗葉」等多部將古典名劇或名著改編成現代版的先例，雖然這並非「克萊芙王妃」的故事背景第一次被搬到現代，何諾黑仍以他平易近人的迷人風格，和闡述愛情的獨特觀點，將這部經典作了一番新穎而非凡的詮釋。

雖然我尚未拜讀過原著，可以想見故事原先的背景應與「公主和她的情人」一樣，也是設於皇室宮廷中，而這個新版將它改成了現代巴黎的大學。茱妮是一個新來的轉學生，擁有異常吸引人的氣質和外貌的她，很快就吸引許多人的注意，而其中最為之傾倒的，就是純情的男孩奧圖。透過茱妮同校的表哥、奧圖的好友馬提亞斯的力挺，奧圖很快就向茱妮表白成功，但就像身處這個充滿未知數的花花世界中的你我，茱妮很快就發現她受到了另一個男人的誘惑。

看過「巴黎小情歌」的人，可能更容易進入何諾黑在本片中塑造的愛情迷陣之中。在茱妮進入這個新環境不久後，她很快地就發現身邊的人在愛情中朝三暮四的〝常態〞，甚至連馬提亞斯都是，就只有對她情有獨鍾的奧圖，是她唯一能放心依賴的對象，但就像「公主和她的情人」中的瑪麗，她心儀的人並不是看似與她天作之合的人。何諾黑再度呈現這種尋常卻總是有趣的愛情關係習題，令人輕易地能從角色身上獲得共鳴，而他更不只是照本宣科的平鋪直述，而是加入一個十分有趣、也是他常在作品中呈現的元素，成為更令人耐人尋味的現代版變奏。

何諾黑的愛將、法國名導菲立普卡黑之子路易，再度順理成章地成為他手下角色的代言人，飾演雖然身為老師、卻一樣在愛情中心猿意馬的倪慕，這個角色相當符合他一向風流倜儻的形象，雖然演出相當傳神，卻少了點新意；而同樣在「巴黎小情歌」中出現過的小生格雷高爾勒普林斯林格特，再度被相中扮演用情至深以致妒火焚身的純情少男奧圖，幾乎就和他在「公主和她的情人」中飾演的王子如出一轍，不知道是不是因為塔維涅也認為他就是這種形象的不二人選，幸好他在本片中唯一獲得延續「巴黎小情歌」音樂劇式的獨厚戲份，展現他自「戰火下百合花」(金馬影展時名為「灰眼珠的男孩」)以來不斷展現的好歌喉，使他不致被這種定型埋沒。

首次獨挑大樑的蕾雅瑟度，更以在本片中化身為現代版克萊芙王妃自然脫俗的表現，讓瑞德利史考特、伍迪艾倫和布萊德柏德等英美大導紛紛看上她的潛質。眼尖的人絕對能發現曾在「巴黎小情歌」中飾演要角的克蘿蒂何斯梅和席雅拉馬斯楚安尼，被何諾黑精心找回來在本片中客串、讓影迷為之驚喜。何諾黑同樣在片中穿插許多細微的巧思，令我印象最深刻的，就是當茱妮找到一本以奧圖為名的童書、誤導我以為本片只有毫無慾念的純真時，茱妮又出奇不意地隨即解扣褪衫，或許這簡單的一幕，就象徵了存在人生中難以避免的無數誘惑，有的人無法自已，有的人意志堅定。

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