愛我的人與我愛的人，似乎是自古無解的難題。

巴黎的冬日是否真有那麼憂鬱？永恆的灰色天空，要下不下的雨，人們包裹著冬衣，對談間還吐出白煙氤氤幾縷。克里斯多夫．歐諾黑對於那些旅行指南上的巴黎名 勝幾乎視而不見，在他眼中，或許那些沉默的公園樹林、灰黃的老房子、黑漆漆的路面，以及孤獨聳立的巴士底紀念碑，是巴黎更美麗的地標。將那些所謂的「花都 美景」排除在攝影機之外，克里斯多夫．歐諾黑的影像敘事更集中在人與人之間的焦點之上。除了特寫主、配角群之間的人際網絡之外，導演經常(看似)隨性的幾 個路人側寫，都能將刻意去戲劇化的傳統高潮情節增添幾分人情味，彷彿是悲劇上演之時，刻意不去關注台上主角們的表演，而是觀察台下觀眾的神情一般，從觀眾 的眼中，往往能看到真實的反射。

路易．卡瑞(Louis Garrel)顯然是克里斯多夫．歐諾黑的謬司男神，第四度找來卡瑞合作，將他眼神中那種放蕩狂妄的性感又拍出幾番不同的層次。在「冬季三部曲」中，路 易．卡瑞的角色總是桃花旺到不行(而且男女通吃)的多情美男子形象。在《巴黎小情人》中，雖然卡瑞的篇幅被格雷高爾．勒普林斯-林格特 (Grégoire Leprince-Ringuet)佔去許多，但在有限的篇幅裡，卻能展現花心男的癡心與純潔，讓觀眾對於這樣一個「情聖」型的角色，又多了幾番辯證的空 間。

格雷高爾．勒普林斯-林格特 (Grégoire Leprince-Ringuet)是《巴黎小情歌》全片最大的驚喜，他一塵不染的外貌與氣質，專情狂戀的眼神，以及好聽到令人融化的歌喉，都在本片中得 到篇幅上以及深度上的提升。作為與卡瑞對照的角色存在，就像光與影一般彼此對峙不容。然而，克里斯多夫．歐諾黑在這個如「聖人」般的角色中，仍然注入了黑 暗的憂鬱力道，使其在純潔的、永恆的愛戀背面，同時擁有強烈的占有慾，並具備在心碎後粉身碎骨的激烈性格。

不斷地辯證，這是克里斯多夫．歐諾黑電影的特質，也或許是法國新浪潮運動留下的遺產。如謎一般出現後又離去的女主角，像是在光與影之間交會的混沌，也像是 導演自身面對世界的態度的投射，像是一張白紙，可能染上各種顏色，交融混雜，最終難以辨認其型其色。對世間各種情感與事件冷眼旁觀、不積極地去改變任何 事，卻願意負責對一切後果概括承受。這或許就是克里斯多夫．歐諾黑電影的迷人之處，也是本片女主角「美」的原因吧。

註：本片原名"La Belle Personne"直譯為「一個美人兒」。

轉貼自Posted by 雍小狼 Zooka at 3:08 下午  

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